张毅-奥图码数码科技（上海）有限公司董事长介绍

人物小结：

1951年生於台北，1974年世新电影科毕业，曾任职广告公司、『影响』电影杂誌社编辑，从事短篇小说、影评写作；1979年在新生报连载的小说《源》获得极大的迴响，随后改编為电影剧本；另有小说作品《台北兄弟》；后又与世新学友邱铭诚、王铭灿、虞戡平合编《人肉战车》、《大追击》等电影剧本并拍摄成电影。1982年，拍摄《光阴的故事》中的第四段：「报上名来」，成為台湾新电影的代表人物之一。随后导演《野雀高飞》（1982）、《竹剑少年》（1983）。1984至1986年间，张毅导演了女性电影叁部曲：《玉卿嫂》（1984）、《我这样过了一生》（1985）以及《我的爱》（1986），影片中传达的古典传统风格和女性复杂的内心感情世界，為台湾的女性电影写下辉煌的一页。其中《我这样过了一生》分别荣穫金马奖和亚太影展的最佳导演奖；《我的爱》则荣穫美国纽约综艺杂誌年鉴，评选為台湾电影百年﹙1895-1995﹚十大电影杰作之一。

1987年，在电影事业如日中天时，张毅与演员杨惠姍双双离开电影圈，投身当时对台湾社会来说相当陌生的琉璃艺术，创立华人世界第一个琉璃艺术工作室-「琉璃工房」。至今，「琉璃工房」已在国际享誉盛名，在全世界十数个国家展出并受到极大的肯定。

台湾新电影產生的社会背景 :

80年代是台湾新电影眾声喧哗、群蝶飞舞的十年，却也是繁华落尽、土崩鱼烂的十年。 在此之前，美苏冷战架构提供了全世界数十年强固稳定的舞台，而两岸分属敌对阵营，军事对抗高於一切，导致70年代以前的台湾在某种极度扭曲的高压统治下，累积了一段长时间的社会压抑，气氛上整体而言可谓单调封闭、保守自卑。

进入70年代以后，歷经蒋介石过世、蒋经国上台，白色恐怖进入末期，同时经济开始起飞，战后出生的留学生陆续归来，不满现状的年轻人开始重新认识本土，积压了二、叁十年的社会力逐渐开始勃兴、迸发。

另一方面1978年4月，民生报在新闻版增闢一个电影大专栏，请小野负责，约请的作家有罗青、保真、小赫、花村、柯里、卫民、黄建业、刘森尧、李道明、张大春等，有的是研究所进修，有些参与国片工作，正準备出国。每天一大块电影评论稿，提供了不少深刻的批判或报导，以及引介外国电影新知，比50年代联合报和徵信闻对外国电影新知的传播的版面更大更具影响力。当然，我们不会忘记1971年王晓祥创刊的「影响」杂誌对新电影的影响。该刊不仅是新电影的催生者，更是参与者，新电影表现最杰出的张毅，就是出身该刊的编辑。

整个70年代台湾的艺文界生出不少新兴力量，然而要迟到1982年才有台湾新电影「光阴的故事」出现，这之间还有一些微妙的因素在。

从战后世界电影史来看，50年代末先有英国导演林赛安德森发起「自由电影运动」，而欧陆另一边义大利新写实主义也同时兴起，60年代更出现法国电影新浪潮，70年代则是德国新电影兴起，多少大师名导风起云涌交互辉映，让电影史闪耀得辉煌不已。70年代末的香港电影新浪潮也是在这些条件成熟之后出现，许鞍华、谭家明、徐克等导演，在张彻、胡金銓之后，以更贴近香港本土的题材与内容、更多样的类型，不仅令香港电影耳目一新，也带给台湾电影莫大压力。

70年代留学欧美学电影的青年纷纷返国。如万仁、杨德昌、柯一正等，差不多都是同一时期返国的。加上本土在60年代进入电影界的新生代，如陈坤厚、侯孝贤、张毅等等，都曾追随过60年代的健康写实电影导演李行、陈耀圻等人。他们虽然没有出国，但接受了五十年代以来联合报、徵信新闻连载系列报导欧洲新潮电影和评论、专论的新知。尤其联合报的欧洲新潮电影专栏连载一个半月，后来有人又参与剧场杂誌翻译，大批引进新电影新思潮，直到金马奖国际影展后新电影技巧和知识更為普遍，因此他们和归国电影新导演彼此观念沟通毫无隔阂、很投缘。而在相关社会条件逐渐成熟之后，加上政府缓步开放的文化政策，以及新升任的中影总经理明驥勇於起用小野吴念真等新人，并给新导演机会尝试，台湾新电影开始受到社会注目。 光是1982年「光阴的故事」与1983年「儿子的大玩偶」这两部均以短片集合而成的电影，便造就出七位台湾新电影导演：陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅、侯孝贤、万仁、曾壮祥；等到侯孝贤拍出「风柜来的人」、「童年往事」，杨德昌拍出「海滩的一天」、「青梅竹马」，陈坤厚拍出「小毕的故事」，张毅拍出「玉卿嫂」、「我这样过了一生」，王童拍出「看海的日子」、「策马入林」，「台湾新电影」才算站稳脚步！

新电影有一个可贵的组合，一群台湾战后生长的年轻作家的投入，以台湾成长的经验為题材的作品為底流，这些作家包括小野、朱天文、吴念真、廖辉英、萧颯、黄春明、王楨和、李昂……等等。配合完全在台湾成长的影人侯孝贤、张毅、陈坤厚、林清介、王童、王菊金、李力安，加上留美回国的优秀青年导演，这是台湾新电影成功的基础