吴卫民-云南艺术学院院长介绍

个人简介：

姓　　名：吴卫民

性　　别：男

民　　族：汉族

国      籍：中国

出 生 地：昆明

出生年月：1958年

毕业院校：云南师范大学

人物小结：

吴卫民，1958年出生于昆明，后在云南省楚雄市上小学、中学，1975年高中毕业，当过近三年的知青。主要学术成绩体现在小剧场戏剧研究、当代戏剧研究、曹禺研究、田汉研究、中国话剧史研究四个方面。

工作经历：

1982年毕业于昆明师范学院（今云南师范大学）中文系，获文学士学位；

1982年2月后在大理师范高等专科学校中文系任教；

1986年7月攻读完云南大学中文系“中国现、当代文学助教进修班”研究生课程；

1987年8月考入中央戏剧学院师从田本相先生攻读“中外戏剧历史与理论”，于1990年6月毕业并获文学硕士学位。于1998年3月公派留学美国，研究“中、美现代戏剧交流”；

1999年3月回国，2000年被云南省政府授予“云南省有突出贡献的优秀专业技术人才”称号；

1993年6月调入云南艺术学院，历任中共戏剧系总支委员会副书记兼行政副主任，副教授，系主任，院长助理兼科研处处长、民族艺术研究所所长、任云南艺术学院院长、教授、云南省教育厅省级重点学科“戏剧戏曲学”带头人。为国内戏剧界有影响的学者。任“第五届金鸡百花奖评选活动”专家评委；

1995、1999年担任“云南省招标剧本评委”；

1996、2000担任“云南省新剧目展演”评委会评委；

2000年3月——2000年7月在上海复旦大学挂职锻炼，任复旦大学校长助理；

2002年考入上海戏剧学院师从余秋雨、孙惠柱先生攻读“戏剧文化学”博士学位；

社会兼职：

中国戏剧家协会会员

中国话剧文学研究会会员

中国当代文学研究会会员

云南当代文学研究会副会长

云南省政府学位委员会委员

《中国话剧研究》（北京）副主编

中国话剧历史及理论研究会副会长

云南省教育厅高级职称评审委员会委员

云南省破格晋升高级职称评审委员会委员

中共云南省委宣传部文艺评论专家小组成员

云南省文化厅文学艺术专家委员会副主任

获奖情况：

文学评论《解<鸟语>》1991年获《台港文学选刊》“文学评论”一等奖；

《小剧场戏剧与中国话剧》作为国家教委“七·五”规划重点课题《中国现代戏剧比较史》的“子课题”获中国艺术研究院1992年研究成果二等奖；

《论当代中国舞台的先锋戏剧》获`96中国大陆、港、澳、台戏剧展演暨学术研讨会优秀论文奖；

《缘分》1995年、1997年两次获中国剧协·国家公安部编剧一等奖；

1995年、1997年小剧场戏剧研究、曹禺研究成果获云南省教委第四届、第五届高校学术理论研究成果一等奖和二等奖；

1998年《论记录片制作人的主体性》获首届“南方杯”电视论文三等奖；

《戏剧本质新论》2002年获中国戏剧历史与理论研究优秀论著一等奖；

《中国小剧场戏剧的历史演进》2002年获中国文联第二届优秀文艺评论二等奖；

2003年1月《2000年云南省新剧（节）目展演沉思录》获第二届“云南文化精品工程”作品奖；

社会影响：

作为国内戏剧界有影响的学者应邀参加“`93中国小剧场戏剧展暨国际研讨会”、“`95全国艺术院校人才培养与市场需求研讨会”“96中国大陆、港、澳、台戏剧交流暨学术研讨会” 2000和2002年在台湾、澳门举办的第三、第四届华文戏剧节，应邀担任了大会学术代表发言的讲评人与戏剧节期间现对观众的演出剧目现场评论人，显示了较高的学术地位与学术水准。

云南艺术学院院长吴卫民：把文化产业作为整体产业链来研究

2010年1月9日-10日，由北京大学主办的第七届中国文化产业新年论坛在京隆重召开。新浪财经全程图文直播本次论坛。以下为云南艺术学院院长吴卫民发言实录。

吴卫民：谢谢主持人王先生，女士们，先生们，下午好。我按照主持人的要求，简单地表明自己的观点。我讲尊崇的一种主义和我关心的三种研究。一种主义是，现在我们的文化产业，从不同的角度，区别文化产业有不同的概括，不同的研究，于是出现了一种就是经济主义，从经济学、管理学角度概括它。这是一种研究文化产业的方法。

另外一种，说研究这些都没有用，比如说IT产业，还有动漫产业、电影、电视技术这些，如果在书斋里研究半天，事实上自己不能动手，培养出来的人才，看到市场就傻，看到具体的制作，有宏大的理想也傻，没有办法操作，根本不行。因此现在跟世界各国相比，我们要比技术。比如说很多动漫的实现，很多人体动态的实现，你有那个动态逻辑，出来的形态就很生动，可以废除传统绘画的基本功，所以这讲技术，讲机械。这是技术主义。

再就是文化主义，觉得不谈文化不行。它只是记述了一些管理理念，最后是没有灵魂的行尸走肉。再有一种认为在整个研究过程当中，要从观众学的角度，观众视角来看待产业文化产业发展，所以提出来娱乐主义。我觉得从不同角度概括的对文化产业研究，文化产业学，它究竟研究一些什么内容，我觉得都有启发。我赞成综合交叉的主义，综合主义。

文化产业，以文化作为创作的资源，作为它产品生产的资源，作为它的立足点，来提出创意，组织产品，组织整个生产过程，组织营销，最后达到让这个产业获利。因此，它会涉及到文化学、艺术学、美学，在具体过程中的营销、管理等等这些，我觉得都不在话下了，所以我赞同综合主义。

许多年前胡适曾经提倡少谈主义，多研究点问题，我现在说我研究的三个问题。我只是关注这三个问题的研究，首先第一个问题，对文化产业生态的研究。文化产业生态研究，前面有很多专家都谈到了，就是要研究政策，研究你这种文化产业在这个地区，这些人群里面，你从哪里可以发展，你从什么样的起点上可以发展，有多少资源可以利用。而这个省区和这个国家大政策，给你的环境政策是什么样？如果环境政策不好，环境政策有偏差，政府给予的有形手的是误导者，那可能文化产业会走向死胡同。这是我觉得要研究生态，研究政策环境。

第二个研究，我觉得应该研究源头。什么源头？现在整个国家内文化产业发展，应该说文化部，国家相关的部门都出台了很好的政策，但是究竟发展了那么多年以后，我们自己的原创的文化产品有多少？我们文化的输出力有多少？我们文化的影响力、魅力有多强？很难说。最后我们想来想去，我们觉得在我们的人才培养模式里面，缺失了文化。

我调研过许多艺术院校，以动漫产业、动漫人才的培养来说，几乎所有的艺术院校培养的动漫专业，或者是漫画专业，它培养的人才，课程设置就是三种，一种绘画基础的，动手的能力。

另外一种是视听语言。再一种就是计算机技术，或者是软件运用。就是这三样东西，三个体系构成了学生的知识结构。因此这些学生出来以后，事实上他面对文化，他是没有发言权的。所以，只好大量去模仿，去借脑，借智，出来的产品，事实上很低质量。我刚才很高兴有几位专家不断提到云南的元素，提到杨丽萍。那就以杨丽萍来作为一个个案分析。

杨丽萍的舞蹈，就是从云南的山水之间采集的非常富有生命力，富有冲击力的一些少数民族的文化元素，如果里面没有文化，没有历史，没有生命强力的感受蜿蜒期间，她的产品冲击力不可能有那样大。

我们简单说，我们在十二届青歌赛的时候，我们云南三个姑娘，就是老社会学者唱的关于女人，杨丽萍也选择了这个作为舞蹈的高原女人，里面话很简单，太阳歇息了吗？歇得了，月亮歇息了吗？歇得了。女人歇息了，火塘就息了。如果一般的歌，一般的讲一点山情野调的民歌，冲击力不大，但是这个融入了多少田间地头一代一代女人的感受，杨丽萍亲自去念。在这个里面，她把生命的呐喊，生命感受蜿蜒在舞蹈动作和歌剧，它就赋予了冲击力。

研究，无论是从宏观看，我们为什么没有自己的产品？没有自己民族符号，民族自己的生命内容和情感内容的东西去打动人，辐射出去，我觉得缺失文化，缺失生命的感受，缺失少数民族民间草根的那种力量。所以我觉得，我们从源头上去研究一下，从文化上去研究一下，我觉得是应该特别注意的。

最后讲研究整体。我觉得云南的资源很丰富，但是我们在培养人才过程中，发现我们培养出来的人，政府的强力支持，有一些时候还是不够的。云南艺术学院的设计学院，从1999年就开始培养了动漫人才。北京奥运会的时候，大家知道水晶石，这个是跟张艺谋合作做奥运的焰火，做的美伦美奂，其中这个组的组长是我们云南艺术学院毕业的学生。

做网络动漫做的很好，其中七八个骨干是我们的学生，但是为什么云南很多年做不起来，就是政府缺少资金投资，缺少平台，缺少把这些人把这些人召集起来，如果没有整体性，你这样做，那样做，培养出来的人是闲置的，他找不着北，没有魂，缺少安家之所，所以我觉得在这个里面研究整体。

另外很多专家到我们那里去做了很引领，但是为什么云南影视产业做不起来？云南做了六个影视拍摄基地，我有时候跟领导说一个观念。这六个拍摄基地，是六株等待兔子来撞死的树，如果剧组不去，如果没有项目，那六个基地是闲置的，影视产业是完整的产业链，从剧组创作剧本，然后剧组的组建，一直拍摄到最后，最赚钱的部分是后期完成，如果把后期完成没有，总是找这个队伍，那个队伍去拍摄，我有很好的基地，我等待你来开发，如果按照这种心态做下去，我觉得就会有问题。

所以，要把文化产业作为一个整体的产业链来研究，才会使文化产业有充分的发挥和发展繁荣。谢谢。